柳芽展枝，细枝末节垂在了湖里，随水波柔柔地流转着，极为空明纯净的绿意。这种绿，不似词人在月下看到的藻荇交横，空寂的沉静，带着点无枝可依的喟叹，有些随波的孤独感，蘸上凄迷夜色，绿得古朴曲致，绿得长肠百转，这种绿，是新翠的，嫩得恰到好处，长短无致的细叶游游曳曳，时展时屈，笔墨一般写意。并不浓烈的绿色，在波光璀璨，楼影重重中，不显局促逼仄，反而别有一番山长水阔的韵致。偶尔叶子飘久了，离了枝，随水人家绕，洒脱肆意，在善感的文人眼里，却尽化作了“盈盈一水间，脉脉不得语”的悠思,如此想来，倒也别有一番妙旨。
这便是初春景象了，到稍晚一点，莲叶接天，采莲的小舟四处陈渡，整个城里都香香的，一派清丽景象。莲花馥郁，这才是昱都最闻名遐迩的景致，外地人被此吸引，一度慕名而来，只为了看看这独一无二的昱都盛景。
昱都的黎绘湖确实是美不可言的，除了满目的莲花，悠扬迷人的景致之外，这里的文人骚客也是一大风景。昱都作为多朝古都，历史底蕴厚重，自然容易引发文人们的情怀，是以这里偶尔就有诗句迭出，韵味绕口，文化气息委实馨香浓厚。
这些文人们作诗作画都自是要把黎绘湖的莲花写进去的，他们极力描绘莲花的美态，笔法堪称曼妙。几年前，有一个姓司空的年轻游者曾经过此地，他站在黎绘湖的念逦桥上，观乎四方景致，有感而发，张口便吟：
“昱初江。
波光明眸敛，深浅来香。
天风相送，不堪冉冉双双。
拂绯揽翠，解春眠、倾窗回梁。
原是雨烟三丈。
花间影落，念逦桥上。
四顾山光枕酒酿，羡花叶传唱，弄翼睡阳。
素衣莫起，莲动舟舸成双。
不上红妆，明朝昨、转细流芳。
何止几处风光。
凭栏十里，丽日悠长。”
司空并没有把这首以词牌名《芰荷香》作的诗写下来，然而却叫旁边经过的有心人听了去，一一摘录，昱都内的文人一时为之绝倒，纷纷大叹好文。有些士子则不以为然，他们认为此词无甚出彩之处，很是一般。有个倾慕司空风采的人见此状不由生怒，提笔便对这首《芰荷香》作出了细致精当的评价，众人得知其妙韵，皆是折服：
“波光而想明眸，水含情者也，来香者，不言花花叶叶，而立深浅二字，雅之至也，可想见叶瓣接连，跌宕绵密之中，由近去远，于光下深深浅浅，浓浓淡淡，翩然有升飞欲举之姿者，妙自揣心也。着一‘送’字，天风情长，飘飘乎有儿女之态，物我一脉也，凡属林林，皆美冠其伦也。然则吾窃谓斯作之孔嘉，在乎其二字，“不堪”者为之上也。妃红者，浅绯者，蕊缃者，雅白者，深淡错致，墨翠者，淡青者，明水者，正沓渐移，满眶颔尾牵连，红绿衔生，苒苒双双者，“不堪”二字落墨，菡萏皆涌，其柔骨盈盈尽可得窥也，浩渺江烟，夹红染绿，水芙蓉腰弯者，盖煦风徐弋者也，此等景况，竟引联溯美成之风荷举也，咀文嚼字，愈见其灼艳明跹者也。”
“绯绯翠翠，叠叠幢幢，不言莲花瓣与叶，但言红绿，以殊代形，袅娜甚矣。和风拂揽而过，解春承夏，绕窗环梁经日不去者，何也？盖烟波浩渺，卷香携汽，倾上人家屋巷，莲风一览，飘飘飖飖，亮丽难犯。花影弄水，瓣腾念逦，小桥流水中央，玉面依傍，此时桥上人正好，不多，不少也，无孑然遗立之孤，亦阙朋伴悬河之嚣，但瞥得桥下影影绰绰，纷彩缭绕，心中已是大好，光阴且静且动，参差徐行之间，适佳者也。”
“山水相倚，着一‘枕’字，妙韵实为言语难传也。拙笔点涉，望司空先生无得斥吾之鲰生者也。其而为水，却不言‘四顾山光枕水乡’，而谓‘酒酿’，曼趣无际也。籍酒描水，香波清清远远，溪客侵肺，馨馨驻鼻，烟波万状也。亦教人思绪去遐，瞥得远处惊鸿如画，荡舟欸乃上，恍有公子交盏甚欢也，公子者，质比司空先生，流水清风，袖底漱漱矣。字里行间山水明润，斯可谓，笔在其中，意去其外也。袭其‘枕’字，其慵慵散散，放旷暇逸之态愈见矣，又则，与山，与水，与人，相而偎依，自融一体也。花叶何以传唱耶？盖风声来振，红绿脉脉也。光影舞动中，团团遄飞，而则蝶安之若素，睡阳一片自得也，则如，其鞭蓉泼洒，绿茎招展，人儿往来，舟而去渡，风声滞滞行行，动凌四莫，皆成此息日静蝶之背景者也，万物且动，我自静驻花中，安然态也。景阔如画，实乃丽日颀长，风姿特秀矣。”
“溪客旷荣，遐山抱水，纷呈锦明间，翩然几缕素色，净净然也。写莲女，不着其面容，声色，形性在先，但以一素衣得之，咀之，意取远矣。可想见，柔水潋滟，群妍衣袖半挽，似起非起，风间漫卷，还去，隐见皓腕弯起，霜雪凝然也。青丝半绾，垂若初云山肩头之舒云，柔不胜风矣。静中寓动，互歌应答之间，言笑晏晏，莲动袖舞，一派腾馥景象也。女子红妆不起，年岁，素影清浅，明如出水芙蓉，丽质天然者也。探身而去，指下莲馨流绕，四而有之，尽处也。”
“全诗几无典章，词藻天然，万景如新，可咀春之韵也。然吾窃谓此文之上，却用词精妥，尤以其神动人，写景，全然写景，不事抒哀情也，写女子，不以闺阁为束，几笔勒其采莲之清明，荡闺怨遗风，清馥矣。描女子，却无猥屑之思，而一脉旷达，本‘克己复礼’，不逾矩矣。”
“美而无邪，笔通自然，不耽情殇，唯系造化，得吾心者，莫如此文也。”