“一叶凌波缥缈，过三十六离宫，遣游人回首”，宋词的押韵真是不得了，其工整，一丝不苟，必押，从头一直押到尾的处处都是，那时定把这也作为重要的“本事”之一了，这样自然有它的好处，但它的弊端也是显而易见的，因为虽然当然会留下一些或许多脍炙人口的美句，但是也是以失去了许多不那么押韵但却可能更为精妙的意境，所以，词，可能如果作为弹唱（如弹琵琶）的词的话，它们的好处就立即显现出来了，而如果能即押得好韵，又表达得好意思，那这词，便是佳品甚至绝作了，只不过，这样的机率就要比唐诗要少一些，甚至可以说是少不少的。
“一叶随风忽报秋，纵使君来岂堪折”，这是一般女子之思，与心爱之人相会，可又担心这担心那，其实，有什么要紧的呢。
“一场消黯，永日无言，却下层楼”，这个写得很连贯，所谓一气呵成，自如发后，还能自如收，显得完美，这是达到了一个境界的，而且真实，一场看似激动，实则消耗之后，复归黯然，然后，一刹那都能感觉到自己接下来一定是“永日无言”的情形，于是，愣愣，想想，心中轻轻又短短地叹了叹，然后仿佛飘然地下了楼来，这里飘然不是仙般地飘然，而是魂般地飘然。
“一场寂寞凭谁诉，算前言，总轻负，早知恁般地难拼，悔不当时留住”，这也是大白话了，虽然不能说是什么大实话，但也还算实话了，所谓“寂寞难拼，轻负前言，悔不当时”，与“一日不思量，也攒眉千度”是同一首词的，词名叫《昼夜乐》，所有词牌名都挺不错，加在一块给人的想象空间可以说是极大的，当然空间的大小依各人情况而不同。
“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”，这是不是男子的庭院深深，女子的庭院深深好象应该是**满院，然后走进院时便觉得庭院深深，这里的深深其实倒有些浅浅的意思，当然，这里的“浅浅”和“深深”都是一种感觉深的意识。
“一曲《阳关》，断肠声尽，独自凭兰桡”，看到这就不由想起了李清照的“笛声三弄，梅心惊破，多少游春意”和“**人去玉楼空，肠断与谁同倚”，都有“断肠”之意，而且一个是《梅花落》，一个是《阳关》（是不是《阳关三叠》？），一个尚能“凭兰桡”，一个却不知“与谁同倚”，哪一个更悲，便可见了。
“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回”，这个便想起类似的，“去年今日此门中，人面桃花相映红”，和“夕阳无限好，只是近黄昏”，而后面的真正的“名句”：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，便应了“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”，还有“似是故人来”。
“一向年光有限身，等闲离别易销魂，酒筵歌席莫辞频”，这个连贯得也挺好，时光生命都是有限的啊，一般的离别最容易让人失魂甚至于落魄，所以不要频繁地说着辞别的话吧。这一首和前一首的词牌名都是《浣溪沙》，“浣溪沙”，是不是就是“淘沙金”的意思啊，就象苏轼的“大江东去，浪淘尽．．．”一样，只不过前者是小溪，后者是大浪，前者的词是小悲，后者的词的大豪。